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Alberic Magnard Francis Poulenc Sonates Violoncelle Piano Vinyl LP Record VG+
Includes brochures and handwritten letter as shown.
Record Grade per Goldmine Standard: VG+
Albéric Magnard / Francis Poulenc, Mark Drobinsky, Alexander Rabinovitch – Sonates Pour Violoncelle Et Piano
Alberic MAGNARD CAL 1852 A 26’36 Sonate pour violoncelle et piano Sans lenteur 8’11 Sans faiblir 2’53 Fundbre 8’29 Rondement 6’58 Francis POULENC CAL 1852 B 25’15 Sonate pour violoncelle et piano Allegro - Tempo di marcia 6’45 Cavatine 4’45 Ballabile 3’00 Finale 10’40 Mark DROBINSKY, violoncelle Alexander RABINOVITCH, piano Alberic Magnard, ne A Paris, le 9 juin 1865, etait petit, plutot trapu, d’allure vigoureuse et agile. Des yeux ires clairs, & la fois pendants et nai'fs. Il avait une expression tan tot grave, tantot ironique. Sa nature etait fiere, droite, sauvage avec un fond d’aprete qui rendaient sensibles 1’accent de sa parole et la forme abrupte de ses propos. Il y a entre sa figure, son caract&re, son art, sa vie et sa mort des liens etroits qu’il nous a paru impossible de ne point aborder avant de parler de 1’homme. Il etait le fils de Francis Magnard (ne a Bruxelles), directeur du Figaro, voici un sidcle. Combien d’artistes auraient, & sa place, tire parti d’un tel avantage. Il n’en fit rien et n’entretint jamais aucune relation avec le puissant monde journalisti- que. Il avail commence ses etudes avec Theodore Dubois (1837-1924) mais allait tres rapidement rejoindre le groupe des amis de Cesar Franck (1822-1890). On le verra evoluer dans le monde musical aux cotes de grands compositeurs fran^ais de ce temps : Vincent d’Indy (1851- 1931), Ernest Chausson (1855-1899) Guy Ropartz (1864- 1955), Gabriel Dupont (1879-1914)... Il y eut entre ces hommes une parente d’ame, d’integrite absolue dans leurs vies comme dans leurs musiques. S’accomodant mal de la necessite oil etaient ordinaire- ment les jeunes compositeurs de se soumettre aux chefs d’orchestre, il prit le parti que seul Hector Berlioz (1803- 1865) avail pris avant lui : donner lui-meme un concert oil il ferait entendre sa musique. Magnard n’avait nul souci du public et n’avait egard qu’aux artistes. Sa musi- que, dejA de son vivant. ne s’adressait qu’A un petit nom- bre de privilegies. Alberic Magnard laisse 21 opus parmi lesquels 4 symphonies, 3 operas, 4 ouvertures et poemes symphoniques, de la musique de chambre : des pieces pour piano, 2 sonates, un trio, un quatuor a cordes un quintette A vent et des melodies. Il faut enfin arriver A la tragedie de sa mort. Lorsque la Premiere Guerre mondiale eclata, Magnard, officier de re- serve, voulut reprendre du service. Il fut refuse, et resta done chez lui, au manoir des Fontaines, non loin de Nan- teuil-le-Haudouin. Le flot allemand affluait du Nord. Il est probable qu’A ce moment-lA Magnard avait lui-meme resolu son destin. Il etait de ce patriotisme ardent qui re- monte aux formes les plus simples de la vie, et pensait que tout homme doit sacrifier sa vie en cas de necessite. Quand 1’ennemi approcha, il renvoya sa femme et ses deux filles. Au moment du 3 septembre 1914, les uhlans franchirent le seuil de sa maison, firent irruption dans le jardin. Il les altendait, et, arme d’un pistolet, tira. Des hommes tombdrent. Les autres prirent la fuite pour reve- nir en nombre, cerndrent la maison et, 4 1’aide de paille ou de foin, y mirent le feu. C’est dans ce brasier que dis- parut Alberic Magnard et avec lui de nombreuses parti-■* lions inedites. La mort en le frappant a detruit une pen- see, un art en pleine activity et certainemenl prive la musique d’une facette de son ddveloppement et de son re- nouvellement, une des forces vives de la musique. La so- nate pour violoncelle et piano enregistree ici est 1’avant dernier opus. Composee en 1909-1910, (premidre audition le 25 fevrier 1911 A la Societe Nationale A Paris), elle fut publiee par 1’auteur (actuellement Editions Sallabert A Paris). Cette sonate ne peut etre comparee A aucune autre, P oeuvre revele une vigueur masculine typique de Part de Magnard. Francis Poulenc est ne A Paris le 7 janvier 1899, 1’annee de la mort de Chausson, d’une famille catholique. A Pin- verse de Magnard, Poulenc sera citadin toute sa vie et s’accommodera fort bien de la vie futile qui fut celle des parisiens d'entre les deux guerres. Elle est son milieu na- ture!. Il apprend rapidement le piano et devient Peldve d’une niece de Cesar Franck. A 10 ans, il connait la musi- que de Debussy (1862-1918). En 1913 c’est Pemerveille- menl lots de la creation du « Sacre du Printemps » par Pierre Monteux. En 1917, lors d’un concert d’avant-garde, est creee la « Rapsodie negre». Ce succes le fait connai- tre. En 1920 Francis Poulenc adhere au groupe des Six — Georges Auric (1899), Louis Durey (1888-1979), Arthur Honegger (1892-1955), Darius Milhaud (1892-1974), Ger- maine Tailleferre (1892). Il voyage et rencontre Alban Berg (1885-1935), frequente les salons parisiens. les ballets russes avec Diaghilev et Walter Straram. Il ecrira son concerto pour clavecin A Pintention de ce dernier et de Wanda Landowska. A partir de cette date, Poulenc ecrira de nombreuses ceuvres dans tous les genres, comme les Litanies a la Vierge Noire (en souvenir de son ami Pierre- Octave Ferroud, mort d’un accident de voiture A trente- six ans). Toute sa musique sera empreinte de Pambiance de Pepo- que, musique A la fois gaie, superficielle el precieuse mais aussi tournee vers la meditation chretienne, musique faite pour divertir, musique des annees folles du surrealisme, musique d’un homme qui ne se sent bien qu’en ville, mu- sique qui fera dire un jour A Claude Rostand : « Poulenc etait A la fois moine el voyou. » L’ceuvre de Poulenc est tres variee. Nous citerons. les Biches le Bal Masque, le Dialogue des Carmelites, 3 concertos, des oeuvres religieuses, un Gloria pour orgue et orchestre, une messe, des motets, des sonates, des melo- dies. Apres Faure, d’Indy, Debussy et Ravel, Francis Poulenc, mort le 30 janvier 1963, a enrichi la musique framjaise dans tous les domaines sauf la symphonie pure. La Sonate pour violoncelle et piano, ici presente, est de belle facture. Con^ue au cours de Pete 1940, elle dormira dans les cartons du compositeur jusqu’A la fin de la guerre. A la demande de Pierre Foumier, A qui elle est de- diee, Poulenc la mit au point en 1948. Il la jouera souvent au concert avec le dedicataire. Riche melodiquement et d’une grande variety d’inspiration, les mouvements qui la composent sont d’un vif agrement, notamment la jolie ca- vatine. Thierry GRISAR